浮生闲-浮生闲诗句

《嗅青梅》

作曲寻雾启示

作词梁阿渣

细雨缠绵过沾湿窗纸透初色

拥衾懒起却听得墙外声声歌

探看别院落他恰也回眸望我

和羞慌躲不及错打花落

盘新泥煨小火

醅酒一壶自酌

浮生闲借何事来消磨

晴光乍破染冰绡xiāo一树千花惹黄鸟

虽无风但有薄云自摇

暗递红笺言辞娇几字消得百般描

料他读罢定是梨涡藏笑

铜镜映娇娥妆台描眉手笔涩

欲仿柳叶姿色画屏却遮

东风拂面摸索

庭春暖意如昨

青梅低暗自盈香一抹

红罗烟帐倦春暖夜来微醺意犹缠

苏醒时幸叹梦窄春宽

飞絮绕阑入别院倚门轻嗅三月天

行笔至半还怨情长纸短

红罗烟帐倦春暖夜来微醺意犹缠

苏醒时幸叹梦窄春宽

飞絮绕阑入别院倚门轻嗅三月天

行笔至半还怨情长纸短

是一首怀念情人的词，出自宋代柳永的《浣溪沙》

出自：宋代柳永《浣溪沙》

原文：

半梦半醒半浮生，一颦一笑忆故人。

译文：

半梦半醒之间过去了半辈子的人生，至今还在想念你的一颦一笑。

扩展资料：

创作背景：

唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首；到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词，慢词占其词作总数的比例很小。

而柳永一人就创作了慢词87首、调125首，是第一个大量创制慢词的人。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。

柳永还是两宋词坛创用词调最多的词人，据统计，在宋词880多个词调中，属于柳永首创或首次使用的就有一百多个。词至柳永，体制始备，令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。

晚唐五代词，除韦庄、李煜后期词作以外，大多是表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感，采用的主要是“代言”的抒情模式；柳永词则注意表现自我独特的人生体验和心态，采用“代言”的抒情模式，注重自我的情感体验。

其《鹤冲天·黄金榜上》一词，尽情地抒发了名落孙山后的愤懑不平，也展现了他的叛逆反抗精神和狂放不羁的个性，是这类作品的典型。

王维后期的诗有点这样的意境晚年的王维学禅论道极喜静逸

有的

偷得浮生半日闲，心情半佛半神仙是出自一首歌

原句是唐代诗人李涉的“因过竹院逢僧话，偷得浮生半日闲。”

“终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，偷得浮生半日闲。”——《题鹤林寺僧舍》唐·李涉。此本佳话。后某君登山谒寺，一僧呱噪势利要求题诗，某者遂将此诗剥皮而赠以嘲笑之：“偷得浮生半日闲，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，终日昏昏醉梦间。”