抓住那个家伙-蒙太奇 电影 剧情 韩国

实际上，那个爷爷没有抓自己的孙女。

剧情是这样的：那个爷爷15年前，为了救自己的女儿（心脏病）。谋划了一起绑架案，被绑架的小孩（严正花的女儿）拼命奔跑摔死了。15年后严正花复制了当年老爷爷的手法，绑架了老爷爷的孙女，并成功嫁祸给那个老爷爷（15年前绑架案的主谋）。有点以牙还牙的意思！！

美国的十一罗汉、十二罗汉、十三罗汉、偷天陷阱、盗梦空间、碟中谍系列、五路追杀令、非常嫌疑犯、天罗地网

英国的两杆大烟枪、偷拐抢骗、微不足道

韩国的盗贼同盟、汉城大劫案

印度的新年快乐、夺面煞星宝莱坞、超级大玩家、幻影车神系列

蒙太奇具有叙事和表意两大功能，据此，我们可以把蒙太奇划分为三种最基本的类型叙事蒙太奇，表现蒙太奇，理性蒙太奇。前一种是叙事手段，后两类主要用以表意。在此基础上还可以进行第二级划分，具体如下

叙事蒙太奇

叙事蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创，是影视片中最常用的一种叙事方法。它的特征是以交代情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接脉络清楚，逻辑连贯，明白易懂。叙事蒙太奇又包含下述几种具体技巧：

1平行蒙太奇

这种蒙太奇常以不同时空或同时异地发生的两条或两条以上的情节线并列表现，分头叙述而统一在一个完整的结构之中。格里菲斯、希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。平行蒙太奇应用广泛，首先因为用它处理剧情，可以删节过程以利于概括集中，节省篇幅，扩大影片的信息量，并加强影片的节奏；其次，由于这种手法是几条线索平列表现，相互烘托，形成对比，易于产生强烈的艺术感染效果。如影片《南征北战》中，导演用平行蒙太奇表现敌我双方抢占摩天岭的场面，造成了紧张的节奏扣人心弦。

2交叉蒙太奇

交叉蒙太奇又称交替蒙太奇，它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起，其中一条线索的发展往往影响另外线索，各条线索相互依存，最后汇合在一起。这种剪辑技巧极易引起悬念，造成紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，是掌握观众情绪的有力手法，惊险片、恐怖片和战争片常用此法造成追逐和惊险的场面。如《南征北战》中抢渡大沙河一段，将我军和敌军急行军奔赴大沙河以及游击队炸水坝三条线索交替剪接在一起，表现了那场惊心动魄的战斗。

3颠倒蒙太奇

这是一种打乱结构的蒙太奇方式，先展现故事的或事件的现在状态，然后再回去介绍故事的始末，表现为事件概念上过去与现在的重新组合。它常借助叠印、划变、画外音、旁白等转入倒叙。运用颠倒式蒙太奇，打乱的是事件顺序，但时空关系仍需交代清楚，叙事仍应符合逻辑关系，事件的回顾和推理都以这种方式结构。

4连续蒙太奇

这种蒙太奇不象平行蒙太奇或交叉蒙太奇那样多线索地发展，而是沿着一条单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事。这种叙事自然流畅，朴实平顺，但由于缺乏时空与场面的变换，无法直接展示同时发生的情节，难于突出各条情节线之间的对列关系，不利于概括，易有拖沓冗长，平铺直叙之感。因此，在一部影片中绝少单独使用，多与平行、交叉蒙太奇手交混使用，相辅相成。

表现蒙太奇

表现蒙太奇是以镜头对列为基础，通过相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击，从而产生单个镜头本身所不具有的丰富涵义，以表达某种情绪或思想。其目的在于激发现众的联想，启迪观众的思考。

1、抒情蒙太奇

是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时，表现超越剧情之上的思想和情感。让·米特里指出它的本意既是叙述故事，亦是绘声绘色的渲染，并且更偏重于后者。意义重大的事件被分解成一系列近景或特写，从不同的侧面和角度捕捉事物的本质含义，渲染事物的特征。最常见，最易被观众感受到的抒情蒙太奇，往往在一段叙事场面之后，恰当地切入象征情绪情感的空镜头。

如苏联影片《乡村女教师》中，瓦尔瓦拉和马尔蒂诺夫相爱了，马尔蒂诺夫试探地问她是否永远等待他。她一往深情地答道"永远"紧接着画面中切入两个盛开的花枝的镜头。它本与剧情并无直接关系，但却恰当地抒发了作者与人物的情感。

2心理蒙太奇

是人物心理描写的重要手段，它通过画面镜头组接或声画有机结合，形象生动地展示出人物的内心世界，常用于表现人物的梦境、回忆、闪念，幻觉、遐想、思索等精神活动。这种蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手法，其特点是画面和声音形象的片断性、叙述的不连贯性和节奏的跳跃性，声画形象带有剧中人强烈的主观性。

3隐喻蒙太奇

通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来，以引起观众的联想，领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。如普多夫金在《母亲》一片中将工人示威游行的镜头与春天冰河水解冻的镜头组接在一起，用以比喻革命运动势不可挡。隐喻蒙太奇将巨大的概括力和极度简洁的表现手法相结合，往往具有强烈的情绪感染力。不过，运用这种手法应当谨慎，隐喻与叙述应有机结合，避免生硬牵强。

4对比蒙太奇

类似文学中的对比描写，即通过镜头或场面之间在内容如贫与富、苦与乐、生与死，高尚与卑下，胜利与失败等或形式如景别大小、色彩冷暖，声音强弱、动静等的强烈对比，产生相互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想。

理性蒙太奇

让·米特里给理性蒙太奇下的定义是它是通过画面之间的关系，而不是通过单纯的一环接一坏的连贯性叙事表情达意。理性蒙太奇与连贯性叙事的区别在于，即使它的画面属于实际经历过的事实，按这种蒙太奇组合在一起的事实总是主观视像。这类蒙本奇是苏联学派主要代表人物爱森斯坦创立，主要包含：

1、杂耍蒙太奇

爱森斯坦给杂耍蒙太奇的定义是杂耍是一个特殊的时刻，其间一切元素都是为了促使把导演打算传达给观众的思想灌输到他们的意识中，使观众进入引起这一思想的精神状况或心理状态中，以造成情感的冲击。这种手法在内容上可以随意选择，不受原剧情约束，促使造成最终能说明主题的效果。与表现蒙太奇相比，这是一种更注重理性、更抽象的蒙太奇形式。

为了表达某种抽象的理性观念，往往硬摇进某些与剧情完全不相干的镜头，譬如，影片《十月》中表现孟什维克代表居心叵测的发言时，插入了弹竖琴的手的镜头，以说明其"老调重弹，迷惑听众"。

对于爱森斯坦来说，蒙太奇的重耍性无论如何不限于造成艺术效果的特殊方式，而是表达意图的风格，传输思想的方式通过两个镜头的撞击确立一个思想，一系列思想造成一种情感状态，尔后，借助这种被激发起来的情感，使观众对导演打算传输给他们的思想产生共鸣。这样，观众不由自主地卷入这个过程中，甘心情愿地去附和这一过程的总的倾向、总的含义。这就是这位伟大导演的原则。

年以后，爱森斯坦进一步把杂耍蒙太奇推进为"电影辩证形式"，以视觉形象的象征性和内在含义的逻辑性为根本，而忽略了被表现的内容，以至陷入纯理论的迷津，同时也带来创作的失误。后人吸取了他的教训，现代电影中杂耍蒙太奇使用较为慎重。

2反射蒙太奇

它不象杂耍蒙太奇那样为表达抽象概念随意生硬地插入与剧情内容毫无相关的象征画面，而是所描述的事物和用来做比喻的事物同处一个空间，它们互为依存或是为了与该事件形成对照，或是为了确定组接在一起的事物之间的反应，或是为了通过反射联想揭示剧情中包含的类似事件，以此作用于观众的感宫和意识。

譬如《十月》中，克伦斯基在部长们簇拥下来到冬宫，一个仰拍镜头表现他头顶上方的一根画柱，柱头上有一个雕饰，它仿佛是罩在克伦斯基头上的光坏，使独裁者显得无上尊荣。这个镜头之所以不显生硬，是因为爱森斯坦利用的是实实在在的布景中的一个雕饰，存在于真实的戏剧空间中的一件实物，他进行了加工处理，但没有把与剧情不相干的物像吸引人。

3思想蒙太奇

这是维尔托夫创造的，方法是利用新闻影片中的文献资料重加编排表达一个思想。这种蒙太奇形式是一种抽象的形式，因为它只表现一系列思想和被理智所激发的情感。观众冷眼旁观，在银幕和他们之间造成一定的"间离效果"，其参与完全是理性的。罗姆所导演的《普通法西斯》是典型之作。

《空房间》影评

正如导演金基德自己所讲的，韩国影片《空房间》用纯理想主义的手法讲述了一个“孤独人的梦”，片尾有一段字幕：很难讲清楚我们生活的这个世界到底是现实还是梦境

情节——没有情节的情节

他是一个每天骑着摩托车发广告传单的年轻人，遇到没有人的屋子他会开锁进去住上一晚，帮着收拾空屋子、洗衣服、浇花、修理坏了的家具等等，把那里当成自己的家一样，洗澡、做饭，在和主人的照片拍照留念。他没有属于自己的家，却每天生活在自己的家里。

她是一个受脾气暴躁丈夫虐待的怨妇，蓬头垢面，嘴角还有些轻微的红肿。她一个人独守着高贵华丽的住宅，低声哽咽抽泣，孤独、冷漠、呆滞……虽然在自己的家里，但是她却无所事事。她有属于自己的家，却每天生活在一个不是家的地方。

他不仅开启了一间间空房间的门，也开启了一个个温暖的家，因为有他的到来，那些家才变得有了生气，他比家的主人更懂得照顾着一个个的家……

她遇到了他，停止了哭泣，呆呆地悄悄地注视着那个男人，看着他把她的家当成他的家，家渐渐地有了生气。因为有他的到来，她不再无所事事地哭泣……

于是他带走了她，他们开始一起过他的生活，每天去开启一间间空房间的门，到别人的家里，却像自己的家一样生活着。女人感受到了真正的家的感觉，男人也因为女人而更努力地生活。直到社会不允许他们这样，她被带回了家，而他进了监狱。

影片的结局更是一个理想化的情境，三个人过着奇异的同居生活，她的丈夫不知道他的存在。

结构——没有结构的平铺直叙

影片的结构是很普通的手法，简单的直接的叙事，没有一段插叙，更没有一段闪回，可是也是正因为如此，男女主人公的过去没有任何交待，他们只有现在，没有人知道男主人公为什么会过这种在别人房子里生活，没有人知道他为什么会修理电器，为什么会剪头发，为什么喜欢高尔夫，为什么不说话。而女主人公，也是一样的孤独和沉默，只有低低地抽泣，静静地流泪。

没有来龙去脉倒是有那么一点点模糊的交代，因为没有人会相信他们能够永远过那种三个人同居的奇妙生活，早晚还是会改变的，那个改变是不是还会将这个故事在演绎一遍？没有人能知道。影片只是狠狠地截取了整个故事的一个过程，甚至男女主人公没有一句对白。只是静静地看，默默地感受。也没有任何人能够相信这样故事和爱情能够出现在现实生活当中，但是仍然被导演那一份匪夷所思的电影语言所深深感动，沉寂其中。

结构上的平铺直叙却使电影具有了一种东方特有的古典神秘气息，看过之后，不会想去弄懂他们，故事就是故事，爱情就是爱情，无论它们是真实还是虚幻，无论他们有没有未来。

镜头剪辑——主观镜头和客观镜头的鲜明对比

金基德的影片一向以沉寂的气氛为主，主人公常常是很少的对白，甚至没有对白。而影片却能不让人感到沉闷和无聊，反而是宁静和安详。原因可能就是影片的镜头运用，画面的纯净唯美，构图的简洁明快。

《空房间》中很少用蒙太奇的手法，甚至常常有固定机位，让男主角自己一个人在镜头前走来走去的纯客观镜头；也有按照男主人公视线晃动的纯主观镜头。这部片子中能让你深刻地体会主观镜头和客观镜头的区别，因为它是那么纯粹。

一、丈夫和妻子拥抱，妻子却正和别人接吻……

这个镜头可谓经典之极，如果没看过这部电影的人单看了截图会觉得那是难以想象情景，但是在影片中出现时却不会让你有这种感觉，因为它被表现的是那么——自然。构图简单，只有三个人：丈夫、妻子和男主人公。丈夫感动地忘情地拥着妻子，妻子也忘情地和俯在他的肩头吻着心爱的男孩儿。镜头有三个人的中景转入两个正在接吻的男女的特写，镜头定格，再模糊，到切换。

无法去形容这个镜头的无理和唯美，但是，其中所蕴含的东西却是一种妻子的叛逆和感动。没有哪个导演会大胆到用这样一个镜头来表现婚外情，但是这个镜头确实是如此地直接、明确地表达了导演想要表达的东西。并且让人忽然萌生出一种对那个丈夫的同情，其实他是那么那么地渴望能得到妻子的爱情。

因为这个镜头的不合理性，所以它恐怕也是绝后的，没有人能够模仿。只有在这种纯粹的理想主义的电影中才能出现这样一个镜头。

二、女主角照镜子时，看到心爱的男孩儿就站在自己背后

片中女主角敏感地觉得男主角就在房子里，半夜起床到客厅，看到的却是空空的屋子，但是她知道男主角就在自己身后，于是走近镜子，终于在镜子里看见他就在身后。当时女主角脸上露出了的从未有过的微笑，绝美的微笑，男孩儿干净单纯的脸在那个笑脸旁相映地美丽。我想，这就是默契吧！

女主角纯净地白色丝质睡衣和脸上笑容充满了这个画面：美丽与宁静。而相逢的喜悦也在两人的默契中不言而喻了。

这个镜头最初的感觉是一个绝美的梦境，本来嘛，很难讲清楚我们生活的这个世界到底是现实还是梦境。

三、体重秤上的四只脚

这是本片的最后的一个定格镜头，也是交待影片的结局：男女主人公生活在一起了。体重秤上显示的“0”，恐怕也是一种回归吧。一切最后都是“0”，是不是也象征着一切都没有发生过？抑或是发生的，也都过去了？

四只脚的贴近，暗示着男女主人公心灵的接近。他们的心灵交汇合为一体。导演用主人公的脚来诠释爱情，诠释幸福。而影片也就戛然而止，让观众意犹未尽，同时也回味无穷，无限遐思……

其实最后的那段交待是很模糊的，甚至可以想象是女主人虚幻的梦境。还有片中的几个空房间，各具特色，有古色古香的，由充满了艺术气息的，有温馨的。这些恐怕都代表了社会上的某一类人吧！影片的暗示意味强烈：被拴住的高尔夫球任由人击打，是不是也代表了女主人曾经的软弱？滑稽可笑，被男主人公耍的团团转的狱警，是不是就代表了这个社会的所谓“正义”？

片中那段常常响起的古典神秘的印度音乐，更平添了它所特具的东方的神秘特质。

这部片子既是艺术片又将大众的口味融合其中，具有了商业性。尽管有些宣传还打着“情色”的旗号。但这些并不影响它的艺术性。