最爱影评-最爱影评人物分析

结局都是悲的。。

那我觉得导演的安排应该是有点符合现实的社会吧，，

也因此来告诫以下现在的年轻人要学会珍惜。。爱护自己。。

《最爱》从试映开始就一直受到极高的评价，其实这与其说是《最爱》的成功，不如说是大家对于能够以认真的创作态度贴近现实、关照民生的作品是多么的饥渴，这也是顾长卫从《孔雀》、《立春》到《最爱》一直坚守的创作理念。所谓的第五代，除了田壮壮那样的将自己作为艺术祭品而存在着的，能够不与商业同流合污的，也确实不多了。但《最爱》所触及到的敏感题材，在中国现行的审查体制下要得到充分的诠释几乎是不可能的。从《魔术外传》到《最爱》，我看到的是一部有良知有野心的中国电影在妥协中被异化为艺术赝品的结果。

艾滋病群体可以说是一种孤岛生存，与外界隔绝，与希望隔绝，随时可能降临的死亡让他们每天生活在末世诅咒之中，在这种情况下，他们遥望世界和审视自己的角度都将发生变异，在此心态下，也许更接近人性本性的东西会更多显露出来，抛却意识形态和体制约束不谈，这应该是这类电影最大的价值。

当赵得意向商琴琴简单粗暴地示爱的时候，我想到的是那个关于九男一女流落荒岛的荤段子（不知道这段子的请百度），这个联想带来的幻灭感在观影过程中始终统治着我直到最后。也许有很多理由让顾长卫将一部末世寓言改为爱情悲歌，审查上的，商业上的，但爱情的立论基础一定要扎实，否则一切都是飘的。

赵得意与商琴琴的关系谈不上爱情，而是一种死亡临近时的及时行乐，是在用肉体交合快感来把握最后的生命欢愉，用互相依偎来对抗外界的隔膜，他们要求的不是爱的权力，而是生的权力。其实这也与片中四轮叔保留最后的隐私、大嘴至死坚持的“话语权”、老疙瘩想偷件红袄袄最后装扮一下自己的老婆一样，只是面对死亡的一种态度而已。

这本来就是一部死亡众生相电影，却用无根的爱情来稀释生死一线间带来的窒息感，结果片中的爱情没有打动我，死亡带来的绝望感也消弱了，而诸如有关部门的无作为等体制悲剧更是没有被正面提及。这种叙事的无力感不是一场冰火九重天式的自我毁灭可以补足的，自始至终，我都没有对这个艾滋村相对于外界的整体性存在建立概念。

所以说有些东西真的是无法妥协的，徒留一个敏感题材的外壳，而根本触及不到什么本质性的思考，影片的现实批判意义和普世价值都损失巨大。

章子怡在这里回到了她出道时的乡野扮相，很美，还多了点欲女品质，不过不失的表演，但文艺范儿褪得没有蒋雯丽干净。曾经最担心郭富城的表演，居然也没露什么破绽，很大程度上是在别人那里都显得有点不伦不类的方言成全了他。其实外表颠覆性的表演难度并不高，由于观众对人物的新鲜感反而会忽略掉一些细节上的处理，而功力往往正是通过这些细节展示出来的。群星的加盟增强的影片的商业性，但由于爱情主线的不恰当扩张，导致抖包袱式的群像叙事显得有些凌乱，观众需要不断地在人物和故事之间跳来跳去，不过其中黑色幽默的部分还是显示力量的。

以顾长卫在《孔雀》和《立春》中所表现出来的对主题多义化的诠释功力来看，现在看到的《最爱》应该远非他创作初始所要着力呈现的文本，但不管怎么说，这都是一部值得和鼓励的电影，只是作为一部具有体制性探索意义的艺术电影，本来应该做得更好，正因其弥足珍贵而愈加值得惋惜。

电影《最爱》吗？

豆瓣上比较好的一篇

豆瓣网页

《得意一天是一天，总归都是人，总归都是命。》

很久之前在影院看过这部电影的预告片，但当时预告片里完全没有讲到这个片子发生在一个艾滋病村，所以今天去看的时候开场我就被震住了。以下写的观后感会有剧透，不喜者请回避。

可能是因为从小在医院里长大，从小对疾病的了解为可能比同年龄的孩子清楚很多，有些人患了疾，有些人受了伤，有些人说没就没了。然而，众所周知艾滋病死。很久以前也听说过这么一个村落，因为卖血全村大部分人都患上了艾滋，在河南的那个村落不可能再有什么生机勃勃的劳作与淳朴的生活，村民们做的只是等着时日过去，然后互相葬掉彼此。

得意这个名字取得相当好，记得所有病人都呆在山顶学校时，得意说，“得意一天是一天”。这是我最喜欢的一句台词。因为在这部影片中，我们很难看到患病者的恐慌，他们不是没有意料到热病的严重性，他们都知道自己会死。他们只是默默地在顺从的接受，因为反抗毫无作用，没有药物，没有人真正能帮助他们。他们都在认真地活下去，不怨念不悲愤。只是等着生命完结罢了。

蒋雯丽饰演的粮房姐头天追着偷吃她粮食的母猪满街跑，活力超群，但是立马就没了。戏弄人生般地给她一段那么欢乐的镜头只是预示她的回光返照，人，说没就没了，就在一瞬间，还来不及回味。王宝强饰演的大嘴也如出一辙，为粮房姐送葬时，大嘴举着自己爱不释手的扩音喇叭说，“喇叭没电了，我也快没电了。”然后他笑着跑开，果真不出所料地他也随之远行。片中爱子如命的父亲，极其自私又时而对家里人着想的大哥。

个个都是及其庞大的矛盾体，但个个都真实得让人感觉不到任何纰漏。

当然故事的重头戏还是男女主角的爱情。为了买一瓶城里卖的洗发水去卖血患得艾滋病的琴琴，和一个想方设法要去卖血赚钱的得意，他们的感情展开让人觉得荒诞又可敬。再患病后相继被丈夫、妻子抛弃的他们毫无顾忌地在一起了。在生命都快没有的时候能碰上彼此这样一个“共患难”的爱人，绝对不是件坏事。人性就是这样，你有病，我远离你，我们俩都有病，不如我们在一起。敢问，如果其中一人是健康的，这段恋情难道还有展开的可能？

顾长卫在人性的残忍面前做了一场浪漫的戏。影片中饱含人类的各种情愫，处处展露人性。有伟大的父爱，自私的求财，大难临头各自飞的”夫妻情“，豁达的人，畏惧的人，了无遗憾的离去，仇恨的威胁，不问结果与明天的陪伴，能一起吃苦却没荣幸一起享福的情侣，“娘”与“爹”的隐喻⋯⋯总归都是人，总归都是命。

不害羞地说，戏到末尾我哭了。在看到最后两个绝症患者拿着喜糖和结婚证挨家串户地开心相告时，那时是最难过的。商琴琴贪婪地，一遍又一遍地念着属于她们的结婚证，念着念着泪就往下落，他们比谁都明白，为什么他们能在一起，为什么他们要在一起。我们都知道他们会死，很可能即刻就会死，所以他们的这种幸福是危险又短暂的，所谓，这么悲哀的快乐才让人最难过。

得意说，“得意一天是一天”，这句话从他口中说出，可能因为无知，可能因为豁达，因为原因不重要了。最后琴琴先走一步，得意也不愿意再得意了，本就离死不远，何况最在乎都已经先去，不如果断奔走相继而去。砍伤自己，用血还了琴琴最后的愿望，她曾说她死时要穿红裙子，不穿寿衣。得意用最后的力气用血给琴琴染了一条红裙。这就是生命的完完全全的剧终。

我认为中文片名《最爱》不如英文片名来得巧妙，，其实这里不光只有爱情。

人啊，得意一天是一天。总归都是人，总归都是命。

ps：我在这说说的只是这整部电影，是这整部电影的叙事告知我的，我领悟到的。

面对影片不去单独讨论导演风格，摄影手法，镜头调度，灯光手段，演员素质，美术设计，配乐……因为电影本来就不是一个人或是一个部门的活计，一部电影是一个团体，缺一不可。就这部片子制作来说我也没有特别偏爱的一个工种。电影也永远是遗憾的艺术，难以更改。观众们宽容一点，就这样吧，挺好的。

发行于95年的曾经一度成为我的最爱，在这首不足7分钟的MTV里，宫崎骏用动画讲述了一个凄美动人的故事。其中天使从车中飞起并渐渐远去的镜头，至今仍用它的唯美占据着我。记得曾经某个夜晚，轻轻打开VCD，面对着屏幕那来自于对生活与善良的赞美，沉溺于（恰克与飞鸟）深情动人的演唱之中，一种满溢的感动不禁逃出，久久不能释怀。深

深受上的同时，我也永远地记住了这位“漫画诗人”宫崎骏。

宫崎骏的成功在于其作品当中对环境与气氛的重视和人物心灵及矛盾的挖掘。宏伟的飞行场面、人物的心灵失华、看似弱小却无比博大的力量，成为其作品中不可或缺的元素。

女孩是宫崎峻多数故事中的主角：拥有飞行石的希塔、追遂梦想的月岛、活泼天真的皋月和美美、小魔女琦琦、高中女生生春以及寻找自我的千寻。在他的世界里，真正的正义、高尚、勇敢诞育于纯洁，女孩子看似弱小的、内敛的情感，往往蕴藏着最强大的力量—真诚与善良。这种力量可以越过武力的破坏和金钱的诱惑。而宫崎骏也凭借着其作品中的这种永恒的情感，成为了动画史上的一座里程碑。

《风之谷》是宫崎骏唯一的一部长篇漫画作品，它的主人公娜乌西卡便是宫崎骏女性主角当中的典范。故事开始的时候，我疑惑这架着滑翔翼的少女是凭借什么占据了日本动画最佳人气角色排行榜的冠军之位十余年之久，而且选票常常超过第二名4、5倍之多。

但伴随着剧情层层深入，娜乌西卡率直、善良、勇敢的个性便流溢在人类的贪婪与不择手段之上，她由一个百人小国的公主成长为一位“天使”，又由天使变成了饱受战争与污染之苦的人类心目中不折不扣的“女神”。这是一个集所有女性的美于一身的形象，大师把她刻画成了个近乎完美的人。她不仅仅像个女神，更像个母亲，用慈悲的心去温暖着所的生命，无论高贵还是卑微，哪怕你是一只虫、是一根草。

可以说《风之谷》在刚刚发行的时候，轰动了漫画界，其中无数镜头至今回起来依然暖意顿生：中弹倒下的娜乌西卡的坐骑卡伊，在敌人的包围中奇迹般苏醒，用尽最后一丝力气带主人冲出重围；娜乌西卡的父亲去世，看着族人由震惊至失声痛哭，老米特脸上那黑夜般的沉寂和祖奶奶仿佛送别故人的微笑；自称毒蛇的刚毅公主库夏娜在面对死亡时，唱起那支替自己服下毒酒的母亲唱过的摇篮曲；视虫比生命还重要的劣等人群驯虫师，为了追随娜乌西卡，集体杀掉心爱的虫，然后抱头痛哭；无敌剑客犹巴用自己的身体去换取民族间的和解；死去的魔鬼统治者的灵魂，在娜乌西卡的带领下逃出无边的黑暗，孩子般地笑着，赤裸着奔向了遥远的天边……还有剧声版中那小女孩啦啦的歌唱，每每忆起，都会被那种纯洁的意境所打动。

看过《风之谷》，会对生命有一种全新的感受。

漫画版《风之谷》中，人物的瞬间动作、场景的切换都体现了相当高的艺术水准，宫崎骏不愧为日本第一流的动画制作大师。记得开始看《风之谷》时，我不敢相信用漫画竟也能表现出如此丰富的时间结构。不知不觉中，我便被这史诗般的作品迷住了，关心着娜乌西卡的命运，就如同故事中许许多多见过她的人生一样。

《风之谷》被媒体称作日本动漫史上第一部以环保为主题的作品。时至今日，在环保观念早已深入人心的时候，回过头去看这部20世纪80年代早期的作品，不得不说作者强大的思想魅力透过深刻的作品内容依然感染着那一代乃至今天的千万读者。

的时代已经渐渐离去，不过，它的思想与艺术价值会永远地影响着我。突然想起漫画中敌国的僧官的一句话：“别了，异国的公主。因为与你的相遇，使我至死都不会迷惑于我所选择的道路。”是呀，因为与这风之谷中的公主的相遇，我也将不会迷惑于这条面对善良、面对自然、面对我们自己的道路，这条通向心灵净地的道路。