誓鸟-誓鸟 张悦然 小说

《誓鸟》是张悦然告别80后的转型之作，体现了她的笔法正日渐成熟。（讲的不是简单的男女间的情情爱爱，有一定的底蕴，情感真挚强烈！）

看了悦然的《誓鸟》，感到挺震撼的！

看过后觉得它是一部十足的悲剧！三个可悲的女人，加一个可悲的男人！

为宵行的执着而感动，更为他的残忍而愤怒！

春迟为了骆驼的一句誓言而耗尽一生来寻找那颗储存着她记忆的贝壳，但最终发现那只是一句谎言！

淙淙喜欢上了同性的春迟，对她百般的好，但却发现她深爱着一个男人，于是她去找这个男人报复，她费劲心计终于让骆驼身败名裂，但却意外怀上了孩子，也就是宵行，她最后在教堂洗礼时跳楼自尽，那次的仪式很容重，很多人都去了，春迟也去了，但是没想到他们却是去为她送行的，一朵鲜花就在地上开放了，春迟用颤抖的手割开了淙淙的肚皮，救下了宵行……

而画画则更是一个苦命的人，她跟了宵行，但宵行却一直只顾着帮助春迟寻找贝壳，画画得到的少之又少，最后千里迢迢跑来找宵行，却失去了自己的儿子，从而变的疯疯癫癫，认定一只香猫为儿子，但可悲的是香猫也因能产名贵咖啡，而被急于赚钱换贝壳的丈夫杀害，最后自己也一根绳上吊了！

宵行似乎生来就特别尊重春迟，他甚至把她当作神一般敬爱，愿为帮她寻回记忆而付出一切。在他眼里，自己的孩子和妻子的性命也远比不上这个使命重要！

春迟和宵行都是执着的人，愿意为美好的记忆而粉身碎骨！

记忆如此美好，值得灵魂为她粉身碎骨！

些许感慨：

1春迟和宵行都是执着的人，愿意为美好的记忆而粉身碎骨！

2为宵行的执着而感动，更为他的残忍而愤怒！

3构思好精巧啊

网友对张的看法

1喜欢她，不因为那一堆头衔。只是因为喜欢她的文字，我想这些就足够了！浮华的东西只是商业操作的结果。

2我相信她的世界只有一种颜色那就是“灰”色。既黑又白，拥有昼与夜拥有冷漠与热情的翅膀她的悲伤是寒冷的她的喜悦是决绝的

3张悦然的文字很冷艳很唯美读她的书会让你整颗心都融入其中了不能自拔！

4为什么要把才女还是玉女拿来讨论呢真是笑话她是作家我们应该做的是去注重和欣赏她的文字她的心声，而不是她的外貌！

5喜欢张悦然的忧伤，忧伤得让读者心中隐隐作痛，有一种想去呵护瘦弱的她的冲动

1贝壳记

朝朝花迁落，岁岁人移改。

今日扬尘处，昔时为大海。

——寒山子《桃花》

她的眼睛已瞎了多年，眼珠塌陷，人们却在其中看到十分锐利的光芒；她那干裂的嘴唇永远都是苍白的，不知多久没有人吻过；不穿鞋子，她素来赤脚走路。因为曾从血泊中趟过，她的脚底是红的，永不褪去的鲜红色，雨水冲刷后愈加明艳；她的长发，如蓄养的动物一般，一直默默伴随着她，一天天，由乌黑转为花白，还在不断地长，不断地长，像根须一样深深地植入大地，每次死神想要将她带走的时候，发丝总是纠结缠绕，绊住她的脚。死神只好放开她，让她多活了十年。十年又十年……

2投梭记

你可知今日犹如昨日，

明朝也是今日。

——《鲁拜集》

这些与她日日相伴的女人们大多是先前在船上卖艺讨生活的歌女。她们也没有什么不好，只是生活极为慵懒和随意，弥散着一种糜烂的气息。这些歌女等待着从中国来的船，那时她们就可以回到船上去，继续从前那种歌舞升平的生活。没有奢华的船，没有与她们打情骂俏的男人，没有酒，没有纵情的歌舞，她们就像被潮水推上岸边的鱼一样，连呼吸的力气都没有了。

3磨镜记

猿猴探水月谎谑拾花针

爱河浮更没苦海出还沉

——梁朝傅大士《颂金刚经》

领圣餐时，每个信徒都会分到一块象征着耶稣破碎身体的饼干，而那女孩每次总是要拿三四块，一块块夹在手指之间，不等牧师开始说祝祷词，就已将它们吃光。看得出，她很饿。不过每次唱诗的时候，她都会很卖力，嗓音像冬天的雪那样清洌明亮，前排的人有时会忍不住回头来看她。面对人们纷纷投过来的目光，她似乎很开心。

4纸鸢记

孩子在问她：

你要什么，西比尔？

她回答说，我要死。

——TS艾略特《荒原》

5种玉记

我仍可以看你：一个回声，

可以感觉的词语

触摸，在告别的山脊。

——保罗·策兰《我仍可以看你》

6香猫记

孩子归于慈母，

以期儿孙发达……

而河谷则归于灌溉者，

以便开花结果。

——布莱希特《高加索灰阑记》

7焚舟记

我还是推开了记录亲密的供诉的

白纸，用剃须刀漱口

并错乱！

——孟浪《私人笔记：一个时代的灭亡》

8贝壳记

黄金在天上舞蹈，命令我歌唱

——曼杰尔斯塔姆

我是呓人，卖梦为生（后记）

 故事发生在大航海时代的宏大历史背景下，美丽的中国少女春迟远下南洋，海啸夺走了她的记忆，她在大海里、岛屿上颠沛流离，被欺侮、被抛弃，饱受生育、病痛、牢狱之苦。她为了寻找自己的过去，甘愿穷尽一生。书中人物包含海盗、歌女、宦官、部族首领、西洋牧师，他们的命运在南洋魔幻旖旎的风光里交汇。张悦然延续她华丽、残忍的笔触，增添了魔幻的色彩，书写了一部慑人心魄的悲剧。

“沿着螺旋状的楼梯一直向下走去，这沉堕的王国却并不是地狱。一直走，直到风声塞满耳朵，灰尘蒙上眼睛，荆棘缠住双脚，记忆的主人才幽幽地现身。”这咒语般的句子让人着迷，盲女春迟“用手指拂过贝壳，一遍又一遍”的场景在我读完《誓鸟》后多时仍萦绕不去。在南洋的土著部落里，传说每个贝壳都藏着一段记忆，每段记忆都有一个主人。春迟穷尽一生，只为了寻回那段海啸后丢失的记忆，因为她相信那记忆里有一段刻骨铭心的爱情，因为她明白遗忘便与死去无异，还因为“记忆如此之美，值得灵魂为之粉身碎骨”。

张悦然的新书《誓鸟》将背景设置在大航海时代的南洋——无论在时间还是空间上，都与现时和此处保持了足够的距离感，这距离感为小说的虚构提供了极大的便利，想象脱开了现实的羁绊，嬗变为一段华丽的传奇。

“我是呓人，卖梦为生”P310。丰富的想象力无疑是《誓鸟》最大的优点。

小说诚然有着来源丰富的历史背景——如出自《诗经》的人物姓名、源于“精卫填海”的书名、郑和下西洋、《圣经》里的诺亚方舟故事、东南亚海啸等——但《誓鸟》里的历史并非照搬历史事件的“真实历史”，而是来自作者的虚构和再创造，这使《誓鸟》有别于传统意义上的历史小说；另一方面，这虚构的历史也并未成为一种限制，它为想象力提供了一个舞台、一种背景。它使这传奇时代的一切变得可能。

当然，在这想象力构建的虚构世界里，除了贝壳能保存记忆，除了曼陀罗花酿制的椰子酒，除了猫粪咖啡豆，由传奇爱情与交织的命运构成的情节主线同样充满了想象力，虽然揭开所有谜底的《贝壳记》下阕写得略显直白仓促，但阅读时暗暗猜测的乐趣始终存在。

在《誓鸟》里，张悦然也延续了其一贯的残酷而华美的文风。她依旧于极端的感情间游走，爱与死的意象依然写得惊心动魄。如《纸鸢记》末尾、淙淙从教堂洗礼台上纵身跃下的场景：“他俯身看下去时，女孩已经落地。白裙变得殷红，衬在她的身后，犹如孔雀开出了一扇屏。”P180自我毁灭和美，由文字融于一体。又如写得极为紧凑的《焚舟记》，暗夜之低调和险恶、命运之悲凉处处透着哥特小说的气息，让人联想到安吉拉·卡特，以“焚舟记”为名大约也有致敬的意思吧。

从结构上看，《誓鸟》分为几个相对独立的章节，每个章节都着重以某一个人物的视角来叙述，颇有几分欧美现代小说的气息。《贝壳记》甚至尝试了宵行的第一人称男性叙述声音，为小说增加了一种“讲故事”的世代流传的感觉，对一个女作家而言，这不啻是一种自我挑战。只是春迟的盲写得总不那样令人信服，盲人的心理、盲人的“视角”并不到位，一定程度上削弱了角色的魅力和可信度。

也许张悦然本可以驾轻就熟地花短短数月再写一本排行榜冠军，但她的文学野心显然不止于销量。所以即使《誓鸟》并不完美，但其不懈的文学野心如同她日益成熟的文字一样让人相信：她将由此找到新的写作方向，她的下一本书也许更值得期待。