星天牛-星天牛的腹部特点

杨柳树的叶子、树枝、树干都可以。

星天牛体翅黑色，每鞘翅有多个白点。它体长50mm，头宽20mm。体色为亮黑色；前胸背板左右各有一枚白点；翅鞘散生许多白点，白点大小个体差异颇大。

此虫体长约4厘米，体型壮硕黑亮，翅鞘上有白色斑点，十分醒目。本种与光肩星天牛的区别就在于鞘翅基部有黑色小颗粒，而后者鞘翅基部光滑。触角呈丝状，黑白相间，长约10厘米。

成虫：漆黑色具光泽，雄虫触角倍长于体，雌虫稍过体长。纺锤形，长30一38毫米，初化之蛹淡黄色，羽化前各部分逐渐变为黄褐色至黑色。翅芽超过腹部第3节后缘。

就在白岭山的东边，竹林的南边，在大地图上看是有房子的地方

（1）人工防治：利用天牛成虫的假死性，可在早晨或雨后摇动枝干，将成虫振落地面捕杀。或在成虫产卵期用小尖刀将产孵槽内的卵杀死。在幼虫期经常检查枝干，发现虫类时，用小刀挖开皮层将幼虫杀死，发现被害枯梢及时剪除，集中处理。

   （2）药剂防治：在新排粪孔内放入沾有30～50倍50％敌敌畏乳油或40％氧化乐果乳油的棉花团，或放入14片磷化铝，然后用泥封住虫口，进行药杀。

   （3）树干涂白：星天牛产卵多在树干下部，可在树干上涮白涂剂（生石灰1份：硫磺粉1份：水40份），对成虫有忌避作用

年12月22日让亨利·卡西米尔·法布尔出生于法国普罗旺斯的圣雷恩村。此后的几年间法布尔是在离该村不远的马拉瓦尔祖父母家中度过的当时年幼的他已被乡间的蝴蝶与蝈蝈儿这些可爱的昆虫所吸引。七岁那年法布尔回到圣雷恩开始上学但那一段儿时岁月一直深深地铭刻在他的心中。

年法布尔一家来到了罗德兹其父靠经营一家咖啡馆维持生计。四年后一家人又移居到图卢兹。法布尔进了图卢兹的神学院但中途退学出外谋生曾在铁路上做过工也在市集上卖过柠檬。后来他通过了阿维尼翁师范学校的选拔考试获得奖学金并在三年的学习后获得了高等学校文凭。

毕业后时年十九岁的法布尔在卡本特拉开始了他的教师生涯所教授的课程就是自然科学史。

年他被任命为科西嘉岛阿雅克肖的物理教师。岛上旖旎的自然风光和丰富的物种燃起了他研究植物和动物的热情。阿维尼翁的植物学家勒基安向他传授了自己的学识。此后他又跟随着莫坎唐通四处采集花草标本这位博学多才的良师为法布尔后来成为博物学家、走上科学研究的道路奠定了坚实的基础。

年法布尔重返法国大陆受聘于阿维尼翁的一所学校并举家迁进了圣多米尼克街区的染匠街一所简朴的住宅里。年他发表了《节腹泥蜂习性观察记》这篇论文修正了当时昆虫学祖师莱昂·杜福尔的错误观点由此赢得了法兰西研究院的赞誉被授予实验生理学奖。这期间法布尔还将精力投入到对天然染色剂茜草或茜素的研究中去当时法国士兵军裤上的红色便来自于茜草粉末。年法布尔获得了此类研究的三项专利。

后来法布尔应公共教育部长维克多·杜卢伊的邀请负责一个成人夜校的组织与教学工作但其自由的授课方式引起了某些人的不满。于是他辞去了工作携全家在奥朗日定居下来并一住就是十余年。

在这这十余年里法布尔完成了后来长达十卷的《昆虫记》中的第一卷。期间他多次与好友一同到万度山采集植物标本。此外他还结识了英国哲学家米尔但米尔英年早逝两人酝酿的计划“沃克吕兹植被大观”因此夭折。同时一大不幸降临到法布尔身上他共有六个孩子其中惟一与父亲兴趣相投、热爱观察大自然的儿子儒勒年仅十六岁便离开了人世。此后法布尔将发现的几种植物献给早逝的儒勒以表达对他的怀念。

对真菌的研究一直是法布尔的爱好之一。年他曾以沃克吕兹的真菌为主题写下许多精彩的学术文章。他对块菰的研究也十分详尽并细致入微地描述了它的香味美食家们声称能从真正的块菰中品出他笔下所描述的所有滋味。

年法布尔买下了塞利尼昂的荒石园并一直居住到逝世。这是一块荒芜的不毛之地但却是昆虫钟爱的土地除了可供家人居住外那儿还有他的书房、工作室和试验场能让他安静地集中精力思考全身心地投入到各种观察与实验中去可以说这是他一直以来梦寐以求的天地。就是在这儿法布尔一边进行观察和实验一边整理前半生研究昆虫的观察笔记、实验记录和科学札记完成了《昆虫记》的后九卷。如今这所故居已经成为博物馆静静地坐落在有着浓郁普罗旺斯风情的植物园中。

法布尔一生坚持自学先后取得了业士学位、数学学士学位、自然科学学士学位和自然科学博士学位精通拉丁语和希腊语喜爱古罗马作家贺拉斯和诗人维吉尔的作品。他在绘画、水彩方面也几乎是自学成才留下的许多精致的菌类图鉴曾让诺贝尔文学奖获得者、法国诗人弗雷德里克·米斯特拉尔赞不绝口。

法布尔晚年时《昆虫记》的成功为他赢得了“昆虫界的荷马”以及“科学界诗人”的美名他的成就得到了社会的广泛承认。法布尔虽然获得了许多科学头衔但他仍然朴实如初为人腼腆谦逊过着清贫的生活。他的才华受到当时文人学者的仰慕其中包括英国生物学家达尔文、年诺贝尔文学奖得主——比利时剧作家梅特林克、德国作家荣格尔、法国哲学家柏格森、诗人马拉美、普罗旺斯文学家鲁玛尼耶等。

由于《昆虫记》中精确地记录了法布尔进行的试验揭开了昆虫生命与生活习惯中的许多秘密达尔文称法布尔为“无法效仿的观察家”。当他居住在塞利尼昂时不少学者、文学家们纷纷前去拜访他。法布尔在自己的居所曾接待了巴斯德、英国哲学家米尔等学者但与他们的通信并不频繁。公共教育部长维克多·杜卢伊将法布尔举荐给拿破仑三世后者授予他荣誉勋位勋章。法国政治家雷蒙·普恩加莱途经塞利尼昂特意绕道荒石园向他致意。

拥有多重身份的法布尔的作品种类繁多作为博物学家他留下了许多动植物学术论著其中包括《茜草专利与论文》、《阿维尼翁的动物》、《块菰》、《橄榄树上的伞菌》、《葡萄根瘤蚜》等作为教师他曾编写过多册化学物理课本作为诗人他用法国南部的普罗旺斯语写下了许多诗歌被当地人亲切地称为“牛虻诗人”此外他还将某些普罗旺斯诗人的作品翻译成法语闲暇之余他还曾用自己的小口琴谱下一些小曲。

然而法布尔作品中篇幅最长、地位最重要、最为世人所知的仍是《昆虫记》。这部作品不但展现了他科学观察研究方面的才能和文学才华还向读者传达了他的人文精神以及对生命的无比热爱。

年将一生奉献给昆虫研究的学者法布尔逝世了享年九十二岁他在钟爱的昆虫的陪伴下静静地长眠于荒石园然而他仅有的几张照片以及他所留下的朴实优美的文字仍能让读者们瞥见这位学者的身影一位和蔼老者鹤发童颜目光敏锐而纯真一副法国南部乡间的朴素打扮头戴宽边遮阳帽脖系方巾手里握着他的宝贝捕虫网不用开口他嘴边常挂着的舒心微笑就仿佛已经在邀请您进入他的昆虫世界。

《昆虫记》原著书名可直译为《昆虫学的回忆》副标题为“对昆虫本能及其习俗的研究”。共十卷每卷由若干章节组成绝大部分完成于荒石园。年第一卷发行此后大约每三年发行一卷。

原著内容如其名首先最直观的就是对昆虫的研究记录。作者数十年间不局限于传统的解剖和分类方法直接在野地里实地对法国南部普罗旺斯种类繁多的昆虫进行观察或者将昆虫带回自己家中培养生动详尽地记录下这些小生命的体貌特征、食性、喜好、生存技巧、蜕变、繁衍和死亡然后将观察记录结合思考所得写成详细确切的笔记。

但《昆虫记》不同于一般科学小品或百科全书它散发着浓郁的文学气息。

首先它并不以全面系统地提供有关昆虫的知识为惟一目的。除了介绍自然科学知识以外作者利用自身的学识通过生动的描写以及拟人的修辞手法将昆虫的生活与人类社会巧妙地联系起来把人类社会的道德和认识体系搬到了笔下的昆虫世界里。他透过被赋予了人性的昆虫反观社会传达观察中的个人体验与思考得出的对人类社会的见解无形中指引着读者在昆虫的“伦理”和“社会生活”中重新认识人类思想、道德与认知的准则。

这是一般学术文章中所没有的但却是文学创作中常见的。不同于许多文学作品的是《昆虫记》不是作家笔下创造出来的世界所叙述的事件都来自于他对昆虫生活的直接观察有时甚至是某种昆虫习性的细枝末节。

其次虽然全文用大量笔墨着重介绍了昆虫的生活习性但并不像学术论著一般枯燥乏味本书行文优美堪称一部出色的文学作品。作者的语言朴实清新生动活泼语调轻松诙谐充满了盎然的情趣和诗意。作者对自然界动植物声、色、形、气息多方面恰到好处的描绘令读者融入了19世纪法国南部普罗旺斯迷人的田园风光中。

作者在描写中使用大量栩栩如生的比喻此外他凭借自己拉丁文和希腊文的基础在文中引用希腊神话、历史事件以及《圣经》中的典故字里行间还时而穿插着普罗旺斯语或拉丁文的诗歌。法布尔之所以被誉为“昆虫界的荷马”并曾获得诺贝尔奖文学奖的提名除了《昆虫记》那浩大的篇幅和包罗万象的内容之外优美且富有诗意的语言想必也是其中的原因之一。

《昆虫记》融合了科学与文学这也意味着它既有科学的理性又有文学的感性。书中不时语露机锋提出对生命价值的深度思考试图在科学中融入更深层的含义。

作品中的理性成分体现作者的研究与思考中。法布尔在对昆虫的观察研究中反复试验并考证多方资料对主流学术观点敢于质疑探求真相追求真理竭尽自己之所能对知识结构不断探索和补充对自己的观察结果不轻易下定论同时表明自己的怀疑态度与自身的局限。他在观察昆虫之余抒发感想时清醒地认识到人类的自大机械化社会的野蛮话语间时常讥讽人类僵硬不化的成见并谨慎地对社会现状进行冷静的思索。

这部作品中的感性成分不仅反映在作品的内容与语言表达上甚至还反映在作者的研究与思考中。从行文来看作品充满了拟人化的昆虫生活从用人类着装来形容昆虫的外部特征到用婚礼来象征昆虫求偶交配的过程再到对它们在自然界所做贡献的歌颂作者的情感随着昆虫的命运而变化。

此外在研究记录之余作者在字里行间也提及自己清贫乐道的乡间生活、所居住的庭院、外出捕虫的经历向读者介绍膝下的儿女乃至他的家犬这正符合了“回忆”二字充满了人情味。而作者在研究与思考过程中使用野外实验法与观察法等研究方法研究活着的昆虫悉心观察生命这与解剖分类相比本身就带上了感性的色彩。他在许多观察之后的想法也无不与生命有关建立在对生命的尊重与热爱之上。

可以说这部作品的感性基调以及动力就是一种对生命的敬畏和关爱一种对生存的清醒认识一种对生活的深厚感情。而科学的理性就是得到了这种感性的支持才能持续下去。作者由热爱自然、热爱生命而产生了对生命的好奇于是在观察中认真体验生命的每一种表现并陶醉其中乐此不疲这继而又支撑了学者一心探求真相的科学精神。

如果说法布尔的《昆虫记》是一般文学作品或一般科学作品所无法企及的那么严格来说它也有自己的局限性。以专业的标准来衡量法布尔是个博物学家“非专业”的昆虫学家其文学手法也不能超越当时所有卓越的文学作品。在作品中人作为观察者用文学的笔调让昆虫带上了“人性”的色彩却不足以成为社会学或伦理学的专著。总之单独从昆虫学、社会学或伦理学的任何一个角度来看这部作品都是有局限的。同时我们更应该承认将科学研究成果与文学写作相结合历史上并非只有法布尔一人。然而《昆虫记》以自己的特色获得了极大的影响与声誉。

《昆虫记》并非刻意写就而是作者自得其乐地观察与写作的成果。这便定下了作品的基调看似平平淡淡但却无时无刻地反映出作者珍爱生命、热爱生活的情感一如其朴实清贫但宁静美好的乡间生活。他留下的观察记录是不变的但给读者的思索却是灵活可变的他没有强迫他人接受自己的观点只是给读者带去了知识、趣味、美感以及思想的享受。

《昆虫记》原著问世以来已被译为多种文字在上个世纪二十年代就已经有了汉译本引发了当时广大读者浓厚的兴趣。到了九十年代末中国读书界再度掀起“法布尔热”出现了多种《昆虫记》的摘译本、缩编本甚至全译本。

本译本从原著的十卷中选取部分章节主角都是中国读者耳熟能详的昆虫如蚂蚁、蝴蝶、蟋蟀、蜘蛛等并且特别集中了原著中文学性、可读性较强的片断。《昆虫记》原著长达十卷每一卷均由许多章节组成每一种昆虫所占的篇幅不尽相同而且有关不同昆虫的章节之间并无不可分割的联系因此它不同于小说不受情节的局限。这种结构体裁决定了精选本仍然能葆有原作的风格与趣味。此外节选本精练的篇幅也可以使读者用有限的时间与精力以轻松的心情享受阅读的快乐。

本书的翻译工作由两位译者共同完成。《蝗虫》、《蟹蛛》、《彩带圆网蛛》、《蟋蟀》、《胡蜂》、《绿蝈蝈儿》、《朗格多克蝎子》、《萤火虫》等章节由刘莹莹译出《迷宫蛛》、《克罗多蛛》、《黑腹狼蛛》、《蝉》、《红蚂蚁》、《螳螂》、《大孔雀蝶》、《小条纹蝶》等章节由王琪译出。全部译文由陈伟先生细心修改订正力求在最大程度上忠实法文原著的整体风貌和表达特色。

愿您在轻翻本书书页时能再度唤起孩童时代拨开草叶、寻见昆虫的愉悦心情。