fgo阿荣-fgo葛饰北斋为什么叫阿荣

阿荣是新年的时候出，现在先存存石头吧，很快就到了。

第一个组合里狐狸配215，去掉弓凛，以后年底国服开阿荣（葛饰北斋）以后把阿荣换进去。

第二个组合是XJB配的，没有卵用，只有不会玩的人才这么配组合。

看你自己的BOX吧如果有奶光皮卡特总阿荣之类的特攻光炮那么优先选择艾蕾如果BOX里的光炮是偏向船长小莫大王女帝之类的没有特攻光炮那么优先选择小太阳如果单单是枪阶里比强度的话目前来说还是小太阳强于艾蕾

3星术阶，卡面是一个拿着化学试剂瓶的白衣男子，霍恩海姆，炼金术师（鼻祖？）。

因为和骨头社著名动画《钢之炼金术师》（牛姨荒川弘原作，推荐还作者作品）中的主角（爱德华，外号豆丁，就是小不点的意思）的父亲霍恩海姆同名，故被称为豆丁。（其实，名字就是小人参照上面那位炼金术师起的。）

分集版

完整版

葛饰北斋——天资聪慧而自称画狂人善于吸取西洋画与中国画的长处揉和胜川春章、鸟居清长、狩野派等各家所长作品深受当时乃至后世所推崇。

北斋最出名的版画“富岳三十六景”是年至年费时七八年之久才得以完成的。全部用“富岳山背”取景十张续作则取景于内陆绝少描绘海岸地区总计四十六张。

“凯风快晴”又名“红色富士山”被公认为是此系列中最出色的两张之一。采用了十世纪以来日本传统绘画里的黄金分割——三七比例以有限的颜色和简明的构图组成了动人的画面给人祥和稳重之美感。

另一张杰作“神奈川冲浪里”在前景巨浪的弯弧中富士山远远地矗立着。天空数倍于海面的构图与十七世纪荷兰海景画十分相似是纯属偶然还是北斋参考了这方面的资料已不得而知。

北斋的风景画难能可贵之处在于抽象式的雄伟与纯净技巧方面则是尽其可能的精简。在日本美术史上北斋是位想象力特别丰富的实验艺术家。据说他曾将鹅蹼沾满了红色颜料任其自由地覆印于白纸上最后依势落笔而成美丽的秋枫图。北斋是极端的完美主义者其才华不仅表现在绘画方面文笔也超人一等。在他长达八十年的创作生涯中创作的众多佳作对后世影响很大。

葛饰北斋是日本美术史上最奇特、最有才气的画家之一。他19岁起随胜川春章学演员画和美人画，同时吸收狩野派、琳派、住吉派诸家之长，还研究当时流行的铜版画手法，热心摸索自己画风的方向。从38岁号“北斋”，开始在风景画上找到出路。这时的北斋，在大胆吸收荷兰风景版画手法的同时，又继承日本名胜画的传统，细心观察江户市民的生活风俗，创造出《狂歌绘本·东都名迹概览》。

《富士三十六景》则是结合西方手法和日本情趣创立的新样式代表作。在这46幅系列作品中，北斋完全通过自己的眼睛，从人们生活的角度观察自然。日本灵峰富士山的巍峨形象，通过与庶民生活诸相的对比，出人意料的构图、或瞬间即逝的千姿百态，呈现出令人目眩的丰富表情。

北斋还以日本各地的山川大海为题，创作了其他风景版画杰作。自然通过北斋的视觉而被把握住本来面目，并与画中人物互感。他的具有革命意义的表现形式，对当时江户市民的冲击之大是可想而知的。

北斋的才能不仅在风景画领域，而且在读本插图、花鸟画甚至《百物语》这种妖怪画等所有画域都有崭新的表现，还反映在肉笔画中。他自号“画狂人”，直至90岁去世留下了数量巨大的作品。通过多产的作画活动，他追求的主题既有自然，也有人间生活、鬼怪世界。他将进入其见闻的包罗万象的事物的本质，作为一种“动态”来理解，以超常的机智和富有戏剧性的想象力来把握和表现这样变幻莫测的现象。

在《椿说弓张月》（～）插图中出现的诸怪异场面的逼真表现，《北斋漫画》全十五编收集的三千幅以上素描中令人吃惊的丰富内容，都说明他不仅是伟大的现实主义者，也是想像力丰富的天才。

北斋的风景版画由于其令人耳目一新，而受江户市民的欢迎。但他对现实奇矫扭曲形态的强烈偏执，却是超越当时人理解的，只有到现代艺术中才能引起共鸣。在这个意义上说，他的艺术是超越时代的，是现代艺术之前的现代艺术。