表现主义-表现主义名词解释

1、位卑未敢忘忧国宋陆游《病起书怀》

2、寸寸山河寸寸金清黄遵宪《赠梁任父母同年》

3、捐躯赴国难，视死忽如归三国魏曹植《白马篇》

4、身既死兮神以灵，子魂魄兮为鬼雄战国楚屈原《国殇》

5、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山唐王昌龄《出塞》

6、商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》唐杜牧《泊秦淮》

7、愿得此身长报国，何须生入玉门关唐戴叔伦《塞上曲二首》

8、臣心一片磁针石，不指南方不肯休宋文天祥《扬子江》

9、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍宋文天祥《过零丁洋》

10、中夜四五叹，常为大国忧。唐·李白

11、一片丹心图报国，两行清泪为忠家。明·于谦

12、一身报国有万死，双鬓向人无再青。宋·陆游

13、天下兴亡，匹夫有责。麦孟华《论中国之存亡决定于今日》

14、向北望星提剑立，一生长为国家忧。唐·李梦阳

15、先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。范仲淹《岳阳楼记》

16、以家为家，以乡为乡，以国为国，以天下为天下。《管子·牧民》

17、长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。屈原《离骚》

18、苟利国家，不求富贵。《礼记·儒行》

19、王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。陆游《示儿》

20、遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。宋陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》

西方古典绘画中固有色加光线处理占很大成分，固有色的细腻变化和丰富程度常用坦佩拉技法多层处理，比较起来印象派绘画以来现代的绘画，多客观，少主观，表现的非常细腻，很多画面边角处和背景的细节也表现的淋漓尽致，画家本身对画面的取舍很少，现在多不提倡，现在的画以人为本，主观的对画面控制协调。古典绘画已经成为历史，但里面前人所总结下来的美学规律和形式却是永恒的。我们要站在他们的肩膀上走的更高更远。

模仿说是古希腊时人们界定艺术的普遍观点。大哲学家柏拉图认为世界的本质是理念，现实世界是对理念世界的模仿，艺术又是对现实世界的模仿，艺术的本质因而是模仿的模仿，这种模仿也就是不真实的、虚幻的。亚里士多德则肯定了现实世界的真实性，因而也肯定了模仿它的艺术的真实性。后来艺术家还提出“艺术模仿自然”的原则。以再现现实为宗旨的现实主义文学是模仿说的最高发展阶段。

模仿说的合理在于，始终把艺术与现实世界紧密联系在一起，把艺术看成是再现和认识世界的一种特殊方式，因而把握到了艺术产生的源泉。然而，其根本缺陷在于，一方面它把艺术本质局限于“模仿”世界的认识论范围，而忽视了艺术自身的审美特质；另一方面它忽视了艺术创造的主体性和表现性，因而未能全面揭示艺术的本质。

表现说。西方18、19世纪浪漫主义浪潮，标榜“自我表现”，冲破了“模仿说”的罗网，表现说于是兴起。康德最早提出“天才论”，强调艺术是天才的创造和表现。表现说批评模仿说机械复制，强调艺术必须以表现主体情感为主。在中国，言志说、心生说和缘情说大体可划人表现说。表现说把艺术本质同艺术家主体情感的表现联系起来，突破了把艺术仅归结为模仿、认识外在世界的局限性，突出了艺术的审美特性，比模仿说更接近真理，在美学史上是一大进步。但表现说完全回避艺术与现实世界的联系，无视主体情感的客观根源，因而依然是片面的。