暴风雨前的宁静-暴风雨来临前人的心情

。“暴风雨前的宁静”原本是一句谚语，说的是一种大气物理现象。自古以来，人类不断发现，当暴风雨（或雷雨）即将来临的时候，天上乌云密布、天地间寂静无声、路人行迹匆匆，整个气氛显得十分沉闷。不久，暴雨或雷雨便开始大作。

    “暴风雨前的宁静”是一种较常见的现象，但不是一种不变的规律。尽管如此，对“暴风雨前的宁静”还是可作科学解释的。有一种解释认为，暴雨区因地面温度太高而形成强大的上升气流，所以周围的空气会受到这些气流的抽吸。由于暴雨走向是随主风向的，如果其时刮的是东风，而西部的空气又正在被上升气流抽吸到暴雨区，于是占统治地位的空气流（此时为东风）被抽吸的“西风”叠加，短时间内形成了“无风的宁静”。

    另一种解释较有新意：“暴风雨前的宁静”是人们的一种“印象”或“心理感觉”。当水汽被强大的上升空气推送到至米高的上空后，形成大块飘动的积云，从积云变成积雨云往往需要一定的时间，与随后瓢泼和倾盆的暴雨相比，这段时间是相对宁静的，所以给人以“暴风雨前的宁静”之印象。

    “暴风雨前的宁静”后来从谚语变成了成语，因为人们常常把暴风雨比喻为一件严重的事情、一次可怕的斗争、一次残酷的战役……在这些事件发生前，会有一段相对宁静的酝酿时间，而这种宁静有时是令人害怕的。用作比喻的这一成语，在拿破仑统治时期非常流行。拿破仑和外国军队打仗，事先都有固定的一套程序：集合、布阵、开仗。

进攻的时间通常也是事先公开的，士兵们面临着一场恶战，事先非常紧张和害怕，谁也不愿多说话，只是默默地等待着厄运，人们因而称此为“暴风雨前的宁静”。第一次世界大战的交战国军队通常以阵地战对峙，如果媒体报道“暴风雨前的宁静”，读者马上就领会到，这意味着会有一次较大的军事行动——炮击。最近瑞典拍摄了一部惊险影片，片名也用了这一成语——《暴风雨前的宁静》。

这里有3篇供你参考

此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来

说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓

云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴两即将来临。次联，三

句是想象，四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海

之水旨立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而

随风而至的雨却已从东飞来，自然凑泊。在诗的后半，作者接连用了几个比喻

来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声

之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美

堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有

到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是

老天爷为了使醉中的李白迅速醒来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以

特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。

暴雨是谁都经历过的，但只有诗人，才能够将生活中这种常见的、但又是

稍纵即逝的景物赋与永恒的意义，从而显示了它的美。但必须注意的还在于苏

轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨，而不是在什么别的地方看到的；同时，

他写的是一位诗人特有的想象和感受，而不是别人的想象和感受

赏析：诗的首联写暴雨欲来之势。“游人脚底一声雷”，这句话一方面表现出夏天暴雨前霹雳往往自地而起的特点；另一方面也反映出山的地势之高。对句在描写平地霹雳之后续写乌云压座。所谓“顽云”，所谓“拨不开”，都活话出乌云低沉浓密的情态，说明气压极低，空气似乎像凝固了一样。乌云低而密，带电云离地甚近，雷声也就像自地而起了。从自然现象来看，这两句应是倒装。作者先写雷声，后写了云，这样写使诗更具有惊人的气势。

在描写暴雨的前奏之前，颔联接着写暴雨自远而近的情景。风而言“黑”是紧承首联对句，极写当时天昏地暗的景象。“吹海立”是对风的狂暴的极度夸张，是对由风吹来的水的翻卷而引起的联想。

颈联写暴雨的远景，一连用了两个形象的比喻正面描写暴雨的声势，出句属见，写倾盆的雨势；对局属闻，写急促的雨声。这一联的以“金樽凸”和“羯鼓催”分别比喻雨势和雨声，使文章形象生动贴切，使人如见如闻。

尾联仍写雨，但却别开生面。出句用李白醉中写诗的事以及大雨激发了自己的诗思，要像李白那样醉中挥毫，写出像美玉般的诗篇。这样，诗就不是单纯的对暴雨的描摹，而能出文以遐思逸想，使诗大放异彩。

诗声钟吕气势逼人

——苏轼诗《有美堂暴雨》赏介

游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。

东坡词“自是一家”，以豪放为其特征。苏轼诗其实也直追李白，不乏豪放雄奇之作，《有美堂暴雨》即为一例。《瓯北诗话》载：“坡诗有云：‘清诗要锻炼，方得铅中银’。然坡诗实不以锻炼为工，其妙处在乎心地空明，自然流出，一似全不着力而自然沁人心脾，此其独绝也。”读《有美堂暴雨》，直觉诗声如钟吕，天风海雨逼人，景象超迈，诗句如涌泉汩汩流淌，称心而出，无丝毫雕琢痕迹。

此诗作于熙宁六年（年），苏轼通判杭州时。杭州乃山水胜地，尤以西湖闻名天下。西湖东南角有吴山，地势高敞，濒临湖水，山不高而秀。山上之“有美堂”，为杭州太守梅挚于嘉佑二年所建。熙宁六年初秋，苏轼饮于有美堂，忽遇暴雨，即兴写下这首七言律诗。

首联先写暴雨将至。一声霹雳忽如其来，犹如在脚下响起，转眼间，乌云密布，挥洒不去，大有黑云压座堂欲摧之势。此联起笔雄壮，突兀而来，渲染出初秋时节，暴雨忽至的惊人气势。颔联写暴雨倏忽倾泻。“天外”，犹言极远；“黑风”，承上联写云黑风狂，霎时间天昏地暗，写出暴雨倾盆时天地失色的骇人情景；“吹海立”，以想象夸张的手法描述怒水狂涛如山壁耸立的景象。

水何得而立？《五杂俎》作者谢肇氵制以其亲身经历解说此句谓：“余……奉使过海，中流有龙焉，倒垂云际，离水尚百许丈，而水涌起如炊烟，真与相接，人见之历历可辨也。始信‘水立’之语非妄。”吴山距海较远，苏轼其实是不能望见大海的，然而，吴山东南却是钱塘江出海口，虽为想象，也在情理之中。对句“浙东飞雨过江来”，与出句情景相合，形神俱工。狂风挟着暴雨越江而来，与出句所绘景象构成一幅风云际会、骤雨狂涛的天地奇观。

苏轼此联极尽夸张想象之能事，景象阔大，前人评其“壮哉”！。

前两联写雨，由远及近。颈联则状眼前之景。有美堂下的西湖此刻是怎样一幅情景呢？苏轼以其妙思奇想，与海、天相较，极言其小，将西湖喻为一只“金樽”，水波潋滟，大雨倾盆，金樽如满盛琼浆。一“凸”字，形象地刻画出“金樽”水满将溢未溢之状，从侧面烘托了雨势。遥望中西湖坦荡的水面，苏轼又将其想象成一只巨大的羊皮鼓，那密密麻麻的雨柱犹如千万支鼓锤，无数鼓锤交替疾下，铿锵不绝，真可震天动地。滂沱的大雨，澎湃的雨声，通过这一比喻被渲染得淋漓尽致。

尾联进一步写雨。前三联大手笔铺排，正面写雨已势所不能，而苏轼意犹未尽，于是另辟蹊径。此联出句用典，说李白醉中赋诗事。《国史补》载：“白在翰林，多沉饮，玄宗令撰乐词，醉不可待，以水沃之，白稍能动，索笔一挥十数章，文不加点。”“唤起谪仙泉洒面”，意谓这场暴雨就是洒向李白令其醒酒的泉水，这只是字面义。对句述异，引用《述异记》载：“南海中有鲛人室，水居如鱼，不废机织。其眼能泣，泣则出珠。

”“倒倾鲛室泻琼瑰”，意谓这倾注不息的大雨就是倾倒鲛室而滚出的粒粒珍珠。此联应为整体比喻，苏轼以李白自喻，李白经泉水浇洒而赋乐词，苏轼则因暴雨倾盆而激发灵感，像李白一样泼墨挥豪，即兴写下了珠玉般壮美的诗篇。此联语含双关，正面写雨，暗里却表现了苏轼遇雨而触发诗情的兴奋自得的情怀。

这首诗是苏轼诗作中的名篇，前人评价甚高，以为“大手。如此才力，何必唐诗？”

夏天雷雨或阵雨过后，天空常常出现一条非常美丽的弓形彩带，从它的外层向里，整齐地排列着红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫七种颜色，这就是虹。刚刚下完雨时，空气中浮悬着许多小水珠，在太阳光的照射下，就产生折射和内反射，而太阳的可见光──红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫七色的波长都不一样，当它们照射到空中这些小水珠上时，各色光被小水球折射的情况也不同，因此就分解成七色光而形成彩虹。正因为这样，虹产生的方位总是和太阳的位置是相对的，早晨出现在西方，午后出现在东边。