落霞与孤鹜齐飞-落霞与孤鹜 真正的意思

八月清秋，晚风扶柳。水面荡起一层层温柔的水波，一圈圈荡漾开来。不时有飘落的树叶，飘零而落，坠入水中。

天边是层次分明的落霞，颜色由红色渐行至黄色。宣纸上层层晕开的水墨。浓烈艳丽的地方，颜色如花开到荼靡，极致凄艳淡雅清丽的地方，意境如素绢上点开的一朵腊梅，幽芳暗香。而不论是花开荼靡，还是腊梅暗香，都以一种宁静的姿态，漫不经心的向远处推进……

一群被惊起的野鸭，振翅疾飞。身形渐远，消失在天边那朵朵盛开的流云中。与渐行推进的落霞，融为一体。成为一朵朵流动着绽开的繁花……

水面残霞的倒影，勾勒出半江瑟瑟半江红的画面。孤鹜振起的水波，激起了阵阵涟漪，沿着江面渐次传开。粼粼的波光，便在晚霞美丽的倩影下，反射出柔媚而动人的微光来。

偶尔有唱晚的渔舟轻轻游走在江面，便有色彩斑斓的水纹尾随其后，直至一叶孤舟消失在地平线。而水纹已于天相接，水天一色。

清泠泠的秋水，自有一种清冷的温度初秋火红的晚霞，带着太阳的余热，映入水中。如水与火的交融，在汇聚的一刻，成就了如此斑斓的美景……

不习惯在电脑键盘上敲字。思绪混乱。办公室一男生老在聒噪。呵呵，不好意思，水平不够，只好就此停笔。请多多见谅。

秋水共长天一色，是王勃的《滕王阁序》，比《滕王阁诗》出名

意思翻译雨后的天空，乌云消散，阳光又重新照耀着大地。阳光映射下的彩霞与野鸭一起飞翔。大雨后的江水显得异常的充盈，远远望去，江水似乎和天空连接在一起。

此句色彩对比鲜明，落霞是绚丽的，多重的，孤鹜是清淡的，单一的，落霞是自上而下的，孤鹜是自下而上的，秋水长天，天水相接，浑然一体，远近、上下、立体式的展现出一幅深秋江天图。

此外，动静结合。动写“落霞”、“孤鹜”，动写“秋水”、“长天”，使人的视野中出现一幅绚丽的“江边初晴”的画面。另外句中有对，对中又有对。“落霞”与“孤鹜”对，“秋水”和“长天”对，他们结合在一块儿又是对仗。作者登高望远的畅快之情并没有直接的宣泄出来，而是寓情于景，使整句变得意境深远，让人回味无穷，从而成为千古绝唱。

大漠孤烟直，长河落日圆。

这是一幅彩色的图画，背影是碧水连天，天水一样是纯净的深蓝，绚丽的晚霞映红了天幕，并映照在碧绿的江水中，“半江瑟瑟半江红”，江渚之上，一只或几只灰白色的野鸭时翔时集，不知是沉醉于秋江晚景不愿栖息，还是顾影伤怀，别有期待。

“落霞”，视角由上而下，“孤鹜”，自下而上，视野开阔；“秋水长天”写静景，“霞鹜齐飞”写动景，动静结合，以动衬静，上句着重于目随景而动，下句着重于心因景而静。整个画面和谐，美不胜收。色彩的协调、动静的搭配，完美的“暮江秋色图”如在眼前。

此句工稳的对仗堪称一绝。不仅上下句对仗严整，而且句内亦含对仗。“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”，都是偏正结构。除了句法的对偶，音韵上平仄相对，上句是“仄平仄平仄平平”，下句为“平仄平平平仄仄”，音律铿锵，抑扬顿挫，富于乐感，极具诗意。

古人最讲究炼字炼词，我们鉴赏时可以通过“换字”的方法，比较领会其字词使用的精工。例如将此句中“落霞”换成“晚霞”，效果有什么不同呢？很明显，“落”具有飞动之感写出霞的气势。再看，有人说“孤鹜”为什么不是“群鹜”呢？“群鹜”意境有什么不同？我们读《滕王阁序》全文可以看出，此句应是王勃思想感情的一个高潮，登临形胜，躬逢盛饯，自然心境愉悦，激情满怀。

然王勃毕竟“时运不齐，命途多舛”，千里眺望之时，自然驰骋想象，“望长安于日下”，于是想到了“关山难越”“无路请缨”，难免心生感慨，此句以下，王勃情绪急转直下，“兴尽悲来”，直至“穷且益坚”，慰勉自己。所以，着一“孤”字是切合作者这种心境的。这就是古人炼字的功力。