服装设计图片-学生服装设计图

设计充满戏剧性及狂野魅力的新秀亚历山大•麦克奎恩

•年生于英国。

•年进入圣•马丁艺术设计学院。获艺术系硕士学位。

•年起相继在英国、日本、意大利等国的服装公司工作。

年生于英国的说起话来带浓厚的伦敦口音。虽然他是少年得志并成为上等人乐用的设计师但他却是来自中下平民阶层并以此为荣。他的反叛个性也表现于不屑中产阶级的矫情造作所以他的衣衫总是在尊贵中隐现堕落气质。

星路历程：

•年，自创品牌。

•年，在伦敦成立自己的设计工作室。

•在伦敦的一次时装展中被的著名时装记者采访报导，使他从此走上国际舞台。

•年，为法国著名的“纪梵希”设计室设计成衣系列。

•年，取代约翰•加里亚诺担任这法国顶尖品牌的首席设计师。

•年，他设计的“纪梵希’99春秋时装展”在巴黎时装周上获得一致好评。

•他在年里为影片《泰坦尼克号》的女主角扮演者莱温斯莉设计了她出席奥斯卡颁奖晚会的晚装。

•近日，他在法国巴黎举行了一场别开生面的时装展示会，以大胆的戏剧性的设想震动了世界服装设计界。展示会上出现的景象像是打开了潘多拉魔盒，各种动物图案、裁剪讲究的和服、全息技术制造的丝绸表演等，让人耳目一新。展示会上还展示了各种华丽的服饰，如带有金色丝绸翻领的黑色条纹女装和用鹳毛制作的淡黄色丝绸长袍等。

连续两次获得英国时尚奖最佳设计师奖

l充满摇滚与颓废气质的设计师安娜•苏

•年生于底特律，还在小小年纪时，她已经将梦想设定在时装设计上。

•70年代到纽约的帕森斯设计学院深造。

•毕业两年之后做过一些运动服装设计和为同事时装摄影师斯蒂文梅瑟尔作自由撰稿人。

•在著名的《时代》杂志长篇累牍地刊载她的文章之后，她决心要心随人愿地将其全部精力投入自已的设计中去。

拥有中国与美国血统、身为第三代华裔移民的安娜•苏最擅长于从大杂烩般的艺术形态中寻找灵感：斯堪的那维亚的装饰品、布鲁姆伯瑞部落装和高中预科生的校服都成为她灵感的源泉。她所有的设计均有明显的共性：摇滚乐派的古怪与颓废气质。这使她成为模特与音乐家的最爱。

星路历程：

•毕业后，苏决心要心随人愿地将其全部精力投入自已的设计中去后，在私人的寓所里购置了一台缝纫机，从此开始独闯天下。

•80年代，苏古怪的、充满了古老情致的风格并不被华而不实与品牌崇拜的潮流所接纳。

•90年代初期，她设计的洋娃娃式的套装正好与萌芽期的吉拉吉运动相合拍。

•年，她终于举办了第一个时装发布会。

•年，在纽约地区的113条格林街道开了自己的时装用品商店。商店反映出清楚的口味：组合跳蚤市场家具和异想天开的玩具娃娃摆在紫色墙和红夹层的房间里。

•年，她的小时装店顿时门庭若市，吸引了许多模特与年轻的时尚一族。从那时起，苏继续采用她的专利那种不辨纪元与流派的折衷主义。

•年，秋冬时装发布会上，她的一款设计灵感来自于大导演肯罗赛尔年的一部片子，天鹅绒、斜纹软呢的搭配，点缀亮金属片，羽毛帽子和珠串手袋。

•年，安娜展示了她服装以外的其他产品：在威尼斯、意大利、巴林生产的鞋、天鹅绒，丝绸，专利皮革，蛇和蜥蜴皮，及小山羊皮包。

•这一年，苏启动了她的芳香美容生产线。签署了批准德国的公司经营的协议。与日本化妆品制造者阿尔比恩一起分享安娜的“美丽”生意，并举行了颜色化妆品和皮肤护理许可证协议签定。在协议下，香水制造商和销售将其产品介绍给日本。

•年，秋冬时装发布会上，回顾了年乡村民谣的风潮。模特们后背背着吉它，身穿印有黑白交织的格子或链环图案的衣服、阿富汗编结衫和风格的套装

你可自己动手搜一下类似介绍网上不少

先确定尺寸比如袖山高、袖肥、袖窿曲线、袖长等然后在画

要效果图是要花钱的，而且你一分都没有就要效果图？建议就是多去参考一些符合你经营的服装风格标准的一些店铺的设计，多看一些，可以从网上去找，也可以多去逛一些实体店，多走几家，综合一下，学一些好的适合你的设计

宋朝建立于公元960年，统一的社会局面带来了宋朝经济的繁荣。“偃武修文”的基本国策，使程朱理学逐步居于统治地位，在这种思想的支配下，人们的美学观念也相应发生变化，服饰开始崇尚俭朴，重视沿袭传统，朴素和理性成为宋朝服饰的主要特征。

从MM们的衣服样式来看，宋代最流行的女装样式有这么几种

左首人物为襦裙样式，执扇侍女穿袍

一、普通MM服装上襦下裙

上衣大多为袄、襦、衫、背子、半臂等，下身为裙子、裤等。襦和袄是基本相似的衣着，形式比较短小，下身配裙子。颜色常以红、紫为主，黄次之。贵者用锦、罗或加刺绣。一般妇女则规定不得用白色、褐色毛缎和淡褐色匹帛制作衣服。

襦裙的样式和传世作品《韩熙载夜宴图》所描绘的大体相同。唯衣襟不拘规则，可用右衽，也可用左衽，可能是受契丹族、女真族等少数民族的影响。在裙子中间的飘带上常挂有一个玉制的圆环饰物“玉环绶”，用来压住裙幅，使裙子在人体运动时不至于随风飘舞而失优雅庄重之仪。

上襦多为大襟半臂，宋代的裙子有六幅、八幅、十二幅的形式，共同的特征是折裥很多。宋宫中的裙子褶更多而细密，称为千褶裙。

裙子上的纹饰更是丰富多彩，有彩绘的，有染缬的，有作销金刺绣的，有缀珍珠的……

裙子的色彩以郁金香根染的黄色最为高贵也有红色裙，是歌舞伎穿的而色彩艳丽的石榴裙最负盛名。老年妇女和农村女子多穿深色素裙。裙料多以纱罗为主，绣绘图案或缀以珠玉，当时还出现了前后开衩的“旋裙”及相掩以带束之的“赶上裙”宋理宗时，宫中时兴前后不缝合的拖地裙，名赶上裙。

晋祠侍女像穿襦裙、披帛、系玉环绶

宋代仕女图之襦裙样式

插簪钗、穿襦裙、披帛的妇女宋人《妃子浴儿图》

宋代插簪钗首饰、穿短襦长裙的贵妇及穿袍的侍女宋人《半闲秋兴图》

二、贵族美眉礼服

原宋代大袖衫、长裙、披帛是晚唐五代遗留下来的服式，在北宋年间依然流行，多为贵族妇女所穿，是一种礼服。虽然宋代，连宫中服装也以窄袖为主，但宽衣大袖仍被视为华贵的标志。《宋史·舆服志》“其常服，后妃大袖。”《朱子家礼》“大袖，

如今妇女短衫而宽大，其长至膝，袖长一尺二寸。”另注“众妾则以背子代大袖。”背子我会在后文中介绍穿着这种服装，必须配以华丽精致的首饰，其中包括发饰、面饰、耳饰、颈饰和胸饰等。

上图中这位MM演示的，就是礼服的一般样式

平面图示

加上了披帛的更隆重的礼服

三、普通MM便服背子

最常见的宋代服装是“背子”。背子的款式，以直领对襟为主，两襟离异不缝合，亦不施襻纽，袖子可宽可窄衣服的长度，有的在膝上、有的齐膝、有的到小腿、有的长及脚踝衣服两侧开衩，或从衣襟下摆至腰部，或一直高到腋下，也有索性不开衩的款式。

在同一个时代，背子被男女老少不分尊卑贵贱地喜爱，实在是一件很奇特的事情。

宋时女子穿背子的有皇室的后妃、公主，也有朝廷命妇有寻常人家的女子，也有教坊、街巷的歌舞伎，背子是宋代妇女的常服。

在题为《瑶台步月图》的画作中，穿着背子的女子尽显文静优雅，河南禹县白沙宋墓出土壁画上的女伎也穿着背子，山西晋祠泥塑中也有穿背子的侍女。宋朝男子也穿背子，就不在此贴中说了

背子的广泛穿着，与宋代的文化密不可分。从造型上看，这种衣服的廓形直直的，把人的身体裹成一个圆筒，没有曲线，与袒领、阔裙、轻纱罩体大袖衫的唐服有着鲜明的区别。比较起来，唐人的服装更加张扬，而宋人的服装却显得含蓄、内敛，有一种禁欲倾向。

着直领对襟窄袖背子的宋代妇女形象

身分较低的劳作妇女，如仆佣、侍女等人，所穿的背子较短，上层社会的女子，所穿背子较长。

穿背子的贵妇宋人《瑶台步月图》

穿背子的杂剧女演员宋人《杂剧人物图》

太原市晋祠圣母殿北宋彩塑侍女立像左边两位MM穿襦裙披帛，右边的MM穿的就是背子

太原市晋祠圣母殿北宋彩塑侍女立像，梳盘髻，穿衫裙、背子

宋代妇女居家服饰形象选自沈从文编著《中国古代服饰研究》

模特演示宋代服饰

四、宋代皇后礼服袆衣

宋代，皇后在受册封、朝会等重大的礼仪场合穿袆衣。

袆衣是上衣下裳连成一体的连体式服装，用以象征女子在感情上的专一。其制为深清色、五彩翟纹。领、袖、裾都红色云龙纹样的镶缘。穿着这种服装，必须戴凤冠，内穿青纱中单，腰饰深青蔽膝。另挂白玉双佩及玉绶环等饰物，下穿青袜青舄。

与之相配套的是华美的九龙四凤冠，其上有大小花枝各12枝，并在冠的左右各有两个叶状饰物，称为博鬓或掩鬓。

戴龙凤珠翠冠、穿袆衣的皇后南熏殿旧藏《历代帝王像》

平面图

皇帝冕服图皇后袆衣图选自聂崇义《三礼图》

五、劳动妇女的服饰

宋代的社会生活已经非常丰富了，各种身份的人，从官宦、商贩、医生、农民、车夫、僧道，到士人、船工、艺人……在服饰上都有区别。有穿袍衫的，有披背子的有梳髻的，有裹巾子的有较齐整的，也有较随意的。

穿长裤的劳动妇女传王居正《纺车图》局部宋太平街景图，现藏美国芝加哥艺术学院

宋太平街景图，现藏美国芝加哥艺术学院

穿长袖襦的宋代妇女重庆大足宋代石刻

多练习速写，找几本时尚杂志（芭莎，，）上面有模特，照着去画，设计图就是要把想的表达出来，可以买本儿书看看，我记得一个什么美国时装设计教程（记不太清了）的还可以，比较详细，而且还有dvd版的，有演示。。。最重要的就是多练速写，掌握好人体比列，结构，熟能生巧，画画没有捷径，只有量的积累才能有质的飞跃，一两张是看不到效果的，多练习练习吧，，设计师都是这么过来的，，加油