林兆华-林兆华野人

10号是《故事新编》的首演。虽然这部话剧对话剧爱好者来讲早已经是一个传说了，但是当我走出剧场的时候，我和大多数观众一样，似有所得又满心的疑惑。同去的朋友们热烈的争论着，但大家却是个人有个人的看法。

当我们一如往常的坐在“莲花”二楼展开戏后的“侃谈”，谈兴正浓时，楼梯口却突然出现了一个熟悉的身影。

“翟小兴”大家一起笑逐颜开的喊叫起来，原来他演完戏后特意跑来和我们一起FB来了。

“要啤酒吗”

“不，不。明天还要演戏，白开水即可”

围坐一圈，我自然不会放过这个机会，直接问起小兴这部《故事新编》的感受。下面是我记忆的一些片断，写出来让大家看看，也许对大家理解这部晦涩的戏剧有点帮助。

倦“大家看完这部戏剧之后都说看不懂，小兴你能不能给我们讲讲应该怎么去看或者怎么理解这部戏剧呢”

翟“我想大家看完之后感到看不懂是比较自然的。因为这部戏没有去讲一个完整的故事，它用了鲁迅《故事新编》八个故事中的七个。但这部戏绝对不是给你讲故事，观众应该从另一个层次看到这部戏，就是一个比较“虚”的层次去看。

什么叫比较“虚”的层次呢就是它实际讲述的是一种状态，一种鲁迅写的“国民性”，说白了就是老百姓那种底层的懵懂无知的生活状态。”

倦“可是作为观众，我还是不能一下适应这种转变，我在看戏的过程中总是努力去“够”一些东西，对比这《故事新编》里面的原文和故事，在努力的往里面套。”

翟“这应该是大多数观众的心理。但其实这个戏剧无论是对我们演员还是观众都是一种挑战。为什么这样说在排演这部戏的时候，我们完全没有剧本，大导林兆华老师就让大家去看《故事新编》的原文，每个人分配一个故事，在熟读理解的基础上每个人挑出两句自己认为最感兴趣的话，再坐在一起去碰撞磨合。

这其实对我们来说是极其痛苦的，因为我们演员已经养成了依赖剧本的习惯。如果没有剧本，我怎么去演绎这个人物对人物何从把握啊但导演其实是强迫我们去思考的，强迫我们挖掘自己的潜能。

所以在两个月的排练中，我们也是在不断的痛苦着、转变着、碰撞着。就这样我们一点一点找到了感觉，一点一点互相将戏搭成了大概的样子。

因此对于这部戏，我们不希望观众仅仅是一个传统的“受众”，不要像往常一样，是演员演给你什么，你就接受什么。我们要将观众拉进来，调动其观众的思维，演出的同时也在强迫观众不停的在思考，以达到一种互动。

因此观众在看这个《故事新编》的时候，不要刻意去“够”什么故事。这些故事都是虚的，是我们演出的一种表现而已。”

倦“你们用了七个故事，为什么单单不用《起死》呢《起死》在我看来是一个现成的剧本呢。”

翟“正象你说的，它太像一个剧本了，它太“实”了，所以我们不用它。”

倦“可用说书的方式演绎《铸剑》也很实啊”

翟“这么多虚的东西毕竟要找到一个载体，《铸剑》在这里就是这样一个实的落脚处。”

倦“那岂不是做得不纯粹”

翟“可是现在的这个样子，大多数观众已经看不懂了啊”

倦“里面有一些很经典的场景，比如蹲在煤堆上吃烤白薯，它想表达什么呢”

翟“那就是老百姓的一种生存状态你想想，其实我们不就是那群蹲在煤堆上吃烤白薯的人吗懵懂无知，对着生活嘿嘿傻笑着，其实老百姓的生活就是这样可怜。还有一个场景就是李乃文在说《理水》时，大家排成一队对他的嘲笑指责，到后来他加入人群指着地上的叫骂，不也是在说大多数人的那种盲从吗”

倦“听完你的这番话，我才算开始对这部戏有了新的想法了”

翟“只要每个观众看完之后都有自己的想法，无论是反感还是赞扬，起码我们让观众思考了，这样我们的目的就达到了，或者说达到了一部分。

但愿我上面的一番话不会导致你对这部戏新的误读，哈哈哈……”

后记翟小兴是个很努力的演员，他不久前饰演的“丑儿”大家有目共睹。他把他对这部戏剧的思考与我共享，我当然也不敢独吞，但愿这个谈话记录能给看过《故事新编》的各位绿野同好另一个观察和思考的角

要说对导演的看法，只能是我课下闲余对导演的一些粗浅认识。当然最表象的认识，以及我们绝大多数人对导演的认识就是导演应是一部戏的绝对权威，导演是指挥、控制、掌握拍摄过程的人。在不同的生产体制下，导演的作用、地位、责任也有所不同。一般来说，导演应该拥有在作品艺术上的全部权力，但实际情况中受到各种制约往往并不能实现。导演通常由制片人选定，制片人代表投资方的利益，在财政上拥有决定权。幸好在艺术创作上导演仍然占据着主动，尤其在选材及具体的创作中，有时还表现在演员的选择上。

说起世界上第一个导演，就是我们大家所公认的19世纪德国的梅宁根公爵。在最初的戏剧演出中，表演一般比较做作，当然做作也是相对今日而言。因为当时的表演大体是唱诗，有点类似今天的基督教堂里的唱诗班。所以演员的作用相对非常大。梅宁根公爵自幼身受艺术熏陶，他非常讨厌当时的表演形式，主张有一个人来控制整个演出。因此他创建了一个剧院，自己担任艺术指导，对剧本进行全面解释和形象构思，并且挑选助手附诸舞台。

这样演出的整体风格不再是演员个人的即兴发挥，而是得到了统一的控制，从而显得和谐。由此，梅宁根公爵被公认为戏剧导演的鼻祖。从这也可以看出，导演对于艺术创作的统一领导和绝对地位。

对于导演在戏剧中的地位与作用，本人有以下观点：

我觉得一个导演首先应是一个会讲故事的人。

到底什么是导演？导演要会讲故事，讲得生动讲得新奇，至于用什么表现手法，什么舞台布景道具，什么舞台调度，都是导演基本功的问题，然后就是运用得当，但主要是讲故事，另外这里还有节奏感。一个戏剧导演最重要的本能之一是把握节奏感。台湾戏剧导演赖声川曾经在餐馆做工，经常要一个人负责五张台子，他认为这是一个很大的学问。

五桌客人一起来怎么办？怎么控制节奏？五桌空了，后面还有客人来，怎样做到让客人快点吃完走，又不觉得你在赶他？否则他觉得你在赶他，小费马上完蛋，这就是节奏。“我为什么可以当导演，因为我跑过堂。”赖声川说，“导演其实像一个好的餐馆的经营者，他要做的事情和剧场管理是相似的，前台、后台、灯光、道具、空间都差不多，很相似，也有各色人等。导演你要像一个餐馆老板一样去协调各种人的关系。

”从这段话使我对导演有了粗浅的认识，在戏剧中，导演既是一个协调者，也可以被表述为剧本的解释者，故事的讲述者。编剧是一个讲故事的人，他只是用笔来讲，而戏剧导演用舞台美术和演员符号来讲述。戏剧是现场讲故事，演员在舞台上当众讲故事，演员的讲述在导演的控制下。有时也表现为演员是导演的一个棋子或一个道具。

二、在我看来戏剧具有表现与体验之别。

在体验派戏剧中，我个人以为导演的作用是僵化和迂腐生硬的。体验派更多表现为现实主义戏剧。北京人艺大体走的就是这个路子。为什么这么讲尽管人艺曾经创造过辉煌。但那应是编剧和演员的辉煌。不错，斯氏体系对于训练演员来说是相当好的。但是作为演出就不能只沉浸在演员创造的快乐之中，毕竟观众不动也不会深究表演理论。退一步说，如果讲究现实的话，戏剧永远比不上电影和电视。将房子和大树搬上舞台是极其愚蠢的做法。

在现实主义戏剧中导演的发挥余地是非常小的，只是照顾了讲故事的技巧和演员走位，上下场次序。例如在某戏剧节中演出的《哥本哈根》，全是演员的影子以及剧作的伟大，似乎看不到一点导演的影子。即便是作为经典的《茶馆》，在焦菊隐的导演下，似乎有些例外，但也是编、导、演三者结合的极致。

而表现派戏剧更多体现为浪漫主义、象征主义、荒诞主义。表现派戏剧是导演的戏剧。这也是以前只有曹禺、老舍，而现在却有林兆华、孟京辉、赖声川的原因所在。表现派是外化的，但外化不代表没有内涵，实际上有好多在舞台上无法表演的东西用一个小小的道具就可以解决。例如孟京辉的《思凡》有个场面，说是偷下山的小尼姑和小和尚脉脉含情对望。

若一个没有想象力的导演肯定会说：脉脉含情怎么演？这么细微的表情观众在台下能看得见么？但孟京辉表现“脉脉含情”就用了一面小镜子，就形象的表现了小尼姑和小和尚一见钟情的火辣辣的目光，观众也看得一清二楚，还会为自己的读解会心一笑。

这样的例子还有很多很多，如：在《恋爱的犀牛》里孟京辉就弄了辆公交车，几个扶手就足够了，多简单？！《wm》中几个窗户架就将地震后破碎的房屋表现了，还多了寓意：表达那个动乱年代年轻人支离破碎和倾斜、恐惧的内心世界。赖声川的《暗恋桃花源》中，老陶去桃花源捕大鱼，突遇险流游船的戏全由演员拿一个橹，再加上演员的形体表现就足够了，还达到了喜剧效果，这种喜剧效果背后又会有对老陶遭遇的辛酸或思考。

一举而多得，不能不说是导演手法的高超。

我认为表现是导演的工作！导演就是把自己和编剧的审美、情感、人生体悟融入戏剧外部表现手段之中，充分利用舞台美术、舞台调度来现故事本身更容易被观众接受。舞台调度不是演员在舞台上随意的走动，演员的每一个动作都要有合适的理由和深意在内，而这些需要导演来把握和解释。导演要以引导演员和观众抵达故事本质。舞台上的每一秒的停顿都是对观众神经的考验，因为观众在现场，他会有反应。舞台停顿应是导演的表达意图所在，是导演对观众的要求所在！

综上所述，说体验与表现之别也好，孟京辉们和人艺们也罢，总归我个人认为在戏剧中，导演会是戏剧的灵魂，在戏剧中占据着无可厚非的地位。

厕所的正版话剧在淘宝有卖的两种一种是单独的国家话剧院内部发行一种是套装的林兆华作品集的合集20张DVD一套

姓名：蒋雯丽

生日：06月20日

籍贯：天津

身高169CM

体重：54KG

血型：A型

最喜欢的运动：网球、滑雪、游泳

最喜欢的食品：有味道的

最喜欢的电影：《美国往事》

最喜欢的演员：梅丽尔斯特里普、达斯汀霍夫曼

教育背景

毕业于北京电影学院表演系89级

电影作品

《台湾往事》饰：母亲导演：郑洞天年

《刮痧》饰：简宁导演：郑晓龙年

《女帅男兵》饰：闻捷导演：戚健年

《赵先生》饰：林草导演：吕乐年

《猫眼》饰：中国公主导演：林海象年

《家事》饰：宜欣导演：刘苗苗年

《木帮》饰：云风导演：张夷飞年

《杏花三月天》饰：杏花导演：尹力年

《霸王别姬》饰：小豆子妈导演：陈凯歌年

《神秘夫妻》饰：白丽导演：李子羽年

《漓漓原上草》饰：水秀导演：林洪桐年

电视剧作品

《G弦上的咏叹调》主演：许可导演：金舸年

《中国式离婚》主演：林小枫导演：沈言年

《好想好想谈恋爱》主演：谭艾琳导演：刘心刚年

《爱过我，放了我》主演：女作家导演：孙皓年

《非常公民》主演：婉蓉导演：成浩年

《警戒线》主演：李静薇导演：付敏年

《黑冰》主演：汪静雯导演：王冀邢年

《大宅门》主演：白玉婷导演：郭宝昌年

《爱你》主演：徐婉导演：丁黑年

《郭沫若与安娜》主演：安娜导演：张静斌年

《牵手》主演：夏小雪导演：杨扬年

《日落紫禁城》主演：珍妃导演：郭宝昌年

《千年等一回》主演：阿秀导演：王大鹏年

《大地之子》主演：江月梅导演：松冈李治年

《神禾塬》主演：美丽导演：李源年

《跑马溜溜的山上》主演：李大姐导演：许雷年

《悬崖百合》主演：苏珊老师导演：王苏源年

个人获奖情况

年《台湾往事》第10届中国电影华表奖蒋雯丽获得最佳女

主角奖

年《女帅男兵》获中国电影华表奖最佳女演员奖

年《牵手》获年度电视剧飞天奖最佳女演员奖

获年度电视剧金鹰奖优秀女演员奖

电影获奖情况

年《赵先生》获瑞士卢卡诺国际电影节最佳影片奖

年《杏花三月天》法国嘎纳电影节参展影片

年《霸王别姬》获年法国嘎纳电影节最佳影片奖

获年美国金球奖最佳外语片奖

获年美国奥斯卡电影节最佳外语片提名

年《漓漓原上草》获法国那南电影节奖

电视剧获奖情况

年《大地之子》获法国蒙特卡罗国际电视节最优秀作品奖

获日本NHK会长特别奖

获NEP21社长特别奖

年《神禾塬》获中国电视剧飞天奖优秀电视剧二等奖

年《跑马溜溜的山上》获中国电视剧飞天奖优秀电视短剧奖

年《悬崖百合》获中国电视剧飞天奖优秀女配角提名

获中国电视剧飞天奖优秀电视剧奖

其他奖项

年荣获MTV超级盛典红丝带奖

话剧作品

《北京人》主演：愫芳导演：林洪桐年

《樱桃园》主演：柳苞芙导演：林兆华年